一、镜头的种类与特性

在众多的镜头特性中，影响画面最深远的莫过于焦距（focal length）了。其它的尚有镜片的材质与镀膜、镜头的设计及制作时的精密度等。每种镜头的工作范围及特性均不相同，以下就针对每种镜头的最佳工作时机以及在镜头设计上的重点，一一加以解说。

１、标准镜头

定义：一般而言，我们将略等于人眼视角（45度左右）的镜头视为标准镜头。在陆地上的焦距为45-55mm，在水下由于水层中的放大作用，标准镜头大约是35mm左右了。

视觉特性：由于接近人的有效视角，因此在视觉上的效果并不会造成任何的夸张或变形。

镜头特性：由于视角适中，因此在制造上的问题较少，可以以较低的代价取得高品质的成像及较大的光圈。Ｆ值多在1至22之间。

适用时机：

陆上：需要忠实的记录影像时，如报导摄影、记录照等。

水下：约为70mm左右的中距离镜头，一般用在需要大光圈值时。。

２、广角镜头

定义：对于135相机而言，镜头焦距介于28mm至35mm者均称为广角镜头。

视觉特性：由于画面涵盖角扩大，如35mm的镜头涵盖角约为60度角。因此在与标准镜头相同的拍摄距离之下拍摄，会得到较小的主题，且主题缩小的程度与镜头的焦距成反比。此种镜头可以表达出强烈的空间感，接近主题时会将主题与背景的距离感变大。

镜头特性：提供了较深长的景深，降低了对焦的困难度。使得使用者仅需对准被摄物即可，不必考虑对焦的问题。品质较好的广角镜头多增加浮动镜片设计，随着镜头对焦的改变而改变了与其它镜片的相对位置，此种方法可以弥补一些些微对焦不准所带来的影像品质下降。需校正桶状失真。

适用时机：

陆上：需要凸显主体与周边影响的相对关系时，如报导摄影、风景照等。

水下：35mm在水中相当于陆地的标准镜头，可藉由加装延伸筒（Tube）可以改装成微距镜头。

３、超广角镜头

定义：对于135相机而言，镜头焦距短于24mm者均称为超广角镜头。

视觉特性：24mm的镜头涵盖角约为84度角、20mm则约为100度角。由于提供了我们肉眼无法体验的视觉感受，常予人夸张的视觉效果。

镜头特性：拥有更深长的景深。并且极力的校正桶状失真。正因如此，使得此种镜头（尤其是20mm以内）通常变得很“贵重” ， 又贵又重的。

适用时机：

陆上：凸显视觉上的距离效果。另对于室内狭小空间时的拍摄亦颇有帮助。

水下：28mm在水中相当于陆地的35mm镜头，24mm在水中大约相当于陆地的28mm镜头。适用的范围大致上与陆上广角镜头与超

广角镜头相似。

４、鱼眼镜头

定义：鱼眼镜头是不经桶状失真校正的超广角镜头。并不等于超广角镜头。

视觉特性：完全未经桶状失真校正，因此有些鱼眼镜头的视角可超过180度角。越靠近镜头中央的部份变形越低。并且拍摄的主题越接近摄影者，变形的程度越大。

镜头特性：由于未校正桶状失真，因此制作成本较超广角镜头低廉。并且视角大于同焦距长的超广角镜头。

适用时机：

陆上：多为表现个人的摄影风格而使用。

水下：同陆地上。

５、长焦距镜头

定义：对于135相机而言，镜头焦距长于85mm以上，均称为长焦距镜头。

视觉特性：由于画面涵盖角缩小，如105mm的镜头涵盖角约为23度角、400mm则约为6度角。因此在与标准镜头相同的拍摄距离之下拍摄，会得到较大的主题，且主题放大的程度与镜头的焦距成正比。此种镜头可以表达出强烈的压缩感，若前景、背景与主题间的配置不当，极易使画面平面化。焦距越长时分离主题的效果越好。

镜头特性：提供了较短浅的景深，加上Ｆ值得变小，使得对焦的困难度增加许多。由于长焦距的镜头失真易于修正，因此变形率均相当的低。但在色差的校正上就困难多了，因此多采用价格昂贵的低色散镜片，使色差的情况得以改善。当然，大光圈与低色散镜片的代价就是又贵又重，且远比超广角的镜头更为“贵重“。

适用时机：

陆上：需要明显的分离主体与周边的相对关系并且无法接近主题时，如野生动物摄影等。

水下：不建议使用。

６、微距镜头

定义：最大的实物放大率可以超过1/7 ( 1:7 ) 的镜头，均称为微距镜头。通常为1/4至20倍４之间。

视觉特性：由于拍摄的主体大多为平常不易观察的物体，因此可以给予观看者视觉上的惊奇，甚至有时可以给予观看者另类的思考。

镜头特性：近摄时只有非常短浅的景深，使得对焦的困难度增加许多。微距镜头又可以分为短距微焦（50mm）及长距微焦（90mm以上）两种。由光学性能的表现上可以得知，长距微焦的性能远超过短距微焦。数据请参照附录一。

适用时机：

陆上：微距摄影，远距微焦适用于野生动物摄影等。

水下：同陆地上，但超过100mm的远距微焦镜头不建议在水中使用。

二、水下摄影的各种镜头选择及注意事项

以上所说的是一般镜头在使用上的各种特点，由于水面下的状况与大气中相差甚大。组成密度的差异，导致光线在水层中的被吸收及折射角度均与陆地上不同。因此，再就各种镜头在水下摄影时的注意事项及使用的时机，为各位读者做个介绍。由于现今的水下摄影所用的摄影或录像系统多为窗口与镜头有连动关系，因此在水层中因为光线折射率不同所造成的影像与物体不同位的问题，在此并不讨论。并下列标题所提到之各种镜头焦距，是陆地上的焦距，而非水下的焦距。

１、标准镜头（50mm）

标准镜头到了水下就变成了中距离的镜头。由于水层对光线阻绝与漫射的影响，会使成像品质较差。一般而言，在水下摄影的范围内，很少有用到标准镜头的时候。但因标准镜头有着超大的光圈值，对于喜好自然光源或是因悬浮物过多无法打灯的水下摄影者是个不小的诱因。大的光圈值可以使可拍照的限制减少。

A、自然光源摄影：在自然光源下，虽然以早上10点至下午2点为最佳拍摄时机，但常因潮水及交通的因素而无法如愿。或许在光线较弱的时段你仍须从事摄影的工作，再加上滤镜等的减光因素，大光圈值的镜头是你不可获缺的。在拍摄的过程中，色温是非常重要的的一环，请参阅前着。

B、悬浮物过多：当水中悬浮物过多时，若使用闪光灯很容易使悬浮物反光造成亮点的效果。此时有两种方法可以降低亮点的现象。由被摄体的侧面打光，此举可以减少悬浮物的反光直接进入到镜头。再者就是不使用闪光灯，直接利用自然光源。此时就需要大光圈值的镜头了，不论是因为色温修正滤片或是因水中悬浮物过多所带来的减光影响，均可以直接克服弱光下的困扰。

２、广角镜头（28mm至35mm）

陆地上使用的广角镜头在水中变成了标准镜头。当你想要学习水下摄影时，这是一个很好的开始。或者当你想要拍摄一般性的纪录照，如海底地形地貌的纪录、水下工程的状况甚至是潜水人员的训练过程等均适用。

A、学习水下摄影：对于初学者而言，我想最繁琐的事情应该是对于镜头视角的掌握，以及多了一套价值不菲的水下摄影器材在妨碍进出水面甚至妨碍了水中动作。因此轻便的器材对于初次从事水下摄影的潜水人员是必须的。一套Nikonos-V（或同等级的他牌相机）加上一支35mm的镜头和一支闪光灯，这是笔者认为最简洁的水下摄影工具了。 35mm的镜头视角在水中将近45度角与人眼视角相仿，因此不论在测光、补光或是构图时，均较其它焦距的镜头容易。

B、水下记录照：记录照的特质就是不夸张不变形，不过份强调或淡化部分影像，以供看照片的人可以正确的判断该照片上各部位的相关性。只有标准镜头做的到这一点而已。再者，有时安排好的出海日程不易更改，或者急需此种资料。在非得于不适合作业时下水的状况下，额外的装备若能越轻便，拍摄技术要求的复杂性越低，我想对于潜水人员的安全性就多了一层的保障，也较容易完美的完成工作。

３、超广角镜头（24mm及以下）

超广角镜头到了水下就变成了广角镜头，部分仍可称为超广角镜头。由于可以比用35mm镜头更接近主体的距离来拍得主体全貌，因此在水中能见度较差时，可以有较好的纪录照表现。但由于使用上的困难度增加，加上摄影设备的增加，要有较多水下摄影经验的潜水人员才易于掌握。或者在做某些报导时需要有夸张的前后景关系，用以突显被报导物的状态时亦可使用。若是使用双眼像机系统的相机，还需再加上一个专用观景器，才能使潜水者视角与相机视角在某些程度上相重叠，还有闪光灯角度的涵盖范围是否足够，这些都是使用超广镜头时应该注意的事项。

A、水下记录照：记录照的本质已经在广角镜头中陈述过了，因此超广角镜头看起来实在不是很好的选择。但又如同前述，不得不下水作业时。在水层较为混浊的状况下，这也是无法避免的选择了。由于距离主体的距离可能比水下报导摄影的距离长，因此可以预见的困难为闪光灯的涵盖角是否足够？闪光灯的有效距离是否足够？当然了，你也享受到了超长景深时对焦轻松的愉悦。注意！将主体尽量放在画面中央的位置，可以使其变形或夸张降至最低。

B、水下报导摄影：报导摄影有时需要平实的记录照，有时亦需要凸显主体的高张力照片。利用超广角镜头贴近主体，使其与背景的空间感被放大，用以强调事件的本质。如珊瑚白化的拍摄，除了一般大面积白化的照片加上一些白化特写之外，若能再使用超广角镜头并十分贴近白化的珊瑚拍摄，其所带来的震撼远超过大面积及微距特写。由于拍摄距离很近，需注意的事项为闪光灯的输出是否会被相机挡住？双眼相机系统需多注意一项，由于距离过近，摄影者由观景器所得到的视角是否与相机所记录的是一致的。

４、鱼眼镜头

完全没有经过光学修正，所得到的影像非人类的视觉经验可得。因此多用于艺术创作。鱼眼镜头使用时应该注意下列各点。由于镜头涵盖角十分的广，请注意你自身的装备别跑进涵盖角内了，备用二级头、蛙鞋甚至你的气泡都是注意的范围。尽量使画面单纯，由于此种视觉效果是人眼所无法的体验，因此应避免画面过于复杂，使观赏者易于了解诉求。善加利用器材之不足，闪光灯的涵盖角必定不足，主体放置中间时已有突出的效果了，再加上闪光灯只有画面中央的有效涵盖角时，主体的突出更为明显了。至于陆地上最注重的垂直线与并行线的放置，由于环境的不同，在水下的要求就不高了。

５、长焦距镜头（85mm以上）

在水下摄影中除非特例，否则是不建议使用。

６、微距镜头（放大率高于1/7）

微距摄影是水下摄影的必修科目之一。不论是工程用或是科学用，均是不可获缺的一项技术。微距摄影最困难的就是对焦以及打光的部分。由于十分的接近主体，因此景深十分的短浅，加上水层中的摇晃，使准确的对焦难上加难。加上十分接近主体造成相机将闪光灯的输出全遮住了，若由侧面单灯输出又会产生阴影。因此这两个问题是微距摄影失败的主要因素。笔者就两种性质的微距摄影做个介绍。

A、固定尺寸微距：顾名思义，此种微距摄影拍摄的是尺寸大约相同的主体。生态摄影中较常碰到，如夜潜时专拍虾类等。或者已知拍摄物体尺寸的水下工程摄影。此种固定尺寸的摄影建议是使用Nikonos（或同等级之他牌相机）35mm镜头接上微距环。轻松又快速。一切都先调校完成，下水后只管将主体放在框框内按下快门就好了。

B、无固定尺寸微距：这种状况下只得使用单眼相机了。但如同上一段所言，建议使用远距微焦，除非水层清澈度不足，否则不论在光学表现、对焦控制、闪光登位置调校或潜水人员的自我中性浮力控制都远胜于短距微焦。由于拍摄距离并无固定，因此闪光灯的输出角度一定要随时检查，避免主体受光亮不足。

三、镜头常用之专有名词解释

色差：光线由不同波长的色光组合而成。因此在通过透镜时不仅速度会不相同，而且角度亦不相同。形成在透镜的后端光线已经分离，这会使分辨率降低。改善的方法之一是设计不同的透镜组合，利用各种透镜色差的互补而得到校正。

色散：是色差的一种。主因是不同波长的色光在底片形成发散的现象。补救的方法为使用超低色散的镜片。一般而言，只要镜头名称中有APOED、LD或L等都是完全消色散、超低色散的意思。当然每个厂牌各有其超低色散的水准要求，因此都是完全无色散的APO等级的镜头，在成像的素质上仍有很大的差距。但在同一厂牌中，超低色散镜头一定有比其它镜头来的优秀。当然价格也较为昂贵，但笔者相信是绝对值得的。

球形像差：由于球形曲面透镜下，透镜边缘与中央的焦点并不一致所造成的。由于焦点的不一致，使得影像变的模糊，此种现象称为慧形像差。可以使用非球面镜片（ASPH）来校正像差。可以得到较高的影像水准，但由于制作困难，因此比较昂贵。

失真：光圈叶片、镜片与光轴对影像产生的影响。由于光线在中央与边缘并不是平行的，因此影像形成时光线会受到弯曲而引起失真。只有靠镜头的设计才能消除。一般是在光圈控制叶片的前后放置一对称式透镜群，叶片前方的透镜群产生枕状失真，叶片后方的则产生桶状失真，如此就可以消除失真了。但并非每种镜头都可以设计成对称式的。一般而言，广角镜头易产生桶状失真，鱼眼镜头是极端的表现。长焦距镜头则是产生枕状失真。

镀膜：镜片与空气接触面会有大量的光线无法通过。因此需靠着镀上一层层的金属氧化物及氟化物来减少光线的损失。在一般的估计下，一支镜头若有六片镜片，也就是有12个空气接触面。在毫无镀膜的状态下损失的光为46%。若镀上MgF，则损失14%的光线。若是用多层膜（muticoated）则只损失3%。各镜头厂商仍有各自的镀膜绝技，因为镀膜是镜头解像力中重要的一环。

后记

镜头就好象是摄影者的眼睛，一定得将它的特性及限制了解透彻才行。但也别忘了，本专栏的名称是水下摄影的理论与实践。实践是很重要的一环，一定要多拍再多拍才会有进步。其实水下摄影的环境比陆地上来的复杂多了，光是水流强度、悬浮物和中性浮力就已经够令潜水员头大的了，偏偏还有滞底时间的限制。因此，熟悉各种理论，熟练各种技巧，是十分必须的。笔者个人觉得有了理论为依据才有实践的意义与价值，否则就叫做碰运气了。因此笔者至今仍很少提到很多水下摄影的例子甚至照片解析都还没有过。原因就是上述的了，在各位读者理论基础还不够完整时，贸然的加入太多的实践经验时，或许无法得到太多共鸣，因为我相信有许多读者的潜水或潜水摄影的经验比笔者丰富。因此笔者希望各位先觉前辈们先耐着性子看看这前几次的理论部分，或许您就可以从中间找到了某些照片失败的原因，进而自行领会理论到实践的道路，这是笔者最希望见到的。对于初学者呢？只要跟着笔者的脚步，我期盼初学者可以少走一些冤枉路，不论在器材或在时间上。或许有人有疑问了，那笔者这个专栏的最终目的是什么？其实我的目的很简单也很好笑，希望水下摄影的作品能多些美感多些人文的感受。笔者一直坚信，即使是水下工程记录照或是生态记录照，都应该表达出一份人的味道，因为它们全是活生生的“人”去拍下来的！不应该没有人的味道。